宛如一梦

作品卡片

歌剧背景

《玛尔塔》又名《里士满集市》，由弗里德里希·冯·弗洛托谱曲，里泽以威廉·弗里德里希为笔名编写德语台本，一八四七年在维也纳首演，是四幕浪漫喜歌剧。故事发生在英国安妮女王时代。宫廷侍女哈丽特厌倦贵族生活，与侍女南希换上乡村姑娘的衣服，到里士满集市寻找新鲜乐趣，还带上不断向她求婚的表兄特里斯坦爵士。哈丽特化名玛尔塔，南希化名朱莉娅，两人把应聘女佣当作玩笑，接受了农民莱昂内尔与普伦凯特给的订金。集市规定，收钱即须替雇主做工一年，她们不愿暴露身份，只得跟着兄弟二人回家。莱昂内尔自幼由普伦凯特的父母收养，身世尚未查明，父亲留给他的戒指是唯一线索。到了农舍，两个新女佣完全不懂家务，玩笑与争执接连发生。莱昂内尔却爱上玛尔塔，请她唱歌，又向她求婚。哈丽特虽然动心，仍以嘲笑掩饰，夜里在特里斯坦帮助下与南希一起逃走。第三幕，莱昂内尔在乡间怀念消失的姑娘，忽然又在女王的狩猎队伍附近见到她。此时哈丽特恢复贵族身份，怕丑闻暴露，装作不认识他，还把坚持相认的青年说成疯子，使他遭到逮捕。普伦凯特把戒指呈交女王，证明莱昂内尔是遭流放的德比伯爵之子，他终于获释，身份也得到恢复。哈丽特登门请求宽恕，他却因受过羞辱而拒绝。最后，人们重新布置里士满集市的场面，哈丽特再以玛尔塔的装束向他伸出手，这次明确选择爱情。莱昂内尔接受她，南希也与普伦凯特结合，两对恋人的故事在重演初遇的场景中结束。

作品背景

《宛如一梦》是《玛尔塔》第三幕莱昂内尔演唱的咏叹调，这里采用意大利语唱词《M’apparì tutt’amor》。歌剧原作使用德语，同一唱段的德语开头是《Ach! so fromm, ach! so traut》。莱昂内尔此前在里士满集市雇到化名玛尔塔的哈丽特，把她当作来农舍做工的乡村姑娘。在第二幕的相处中，他已经为她动情，请她唱《夏日最后的玫瑰》，并提出婚姻；她一面取笑，一面掩藏自己的感情，随后与南希逃走。第三幕来到乡间与狩猎队伍活动的地方，普伦凯特仍在寻找失踪的女佣，莱昂内尔则沉浸在玛尔塔离去后的痛苦中。独唱开始前，他回想她的歌声，感到那张面容始终在眼前，已经支配自己的命运。接下来的意大利语歌词从相遇时她充满爱意的形象写起，回忆美貌怎样使他倾心，又说那形象刻在心中，无法抹去。他想象若能与她共同相爱，便能减轻此刻的折磨，随后直接呼唤玛尔塔，埋怨她消失时也带走了自己的幸福，求她归来，分担自己的痛苦。这里被呼唤的人是哈丽特使用的假身份，他尚不知道姑娘的贵族姓名。唱词在初遇的回忆、团聚的愿望与眼前的失落之间来回，场景中没有真的发生重逢。唱毕他倒在一旁的草坡上，陷入沉思，哈丽特与特里斯坦随后出现；哈丽特让表兄离开，也独自倾诉心中的不安。莱昂内尔听见声音，终于认出她，却遭到否认和逮捕。更晚出现的戒指认亲，才使二人的身份障碍得到解除；哈丽特还必须取得他的原谅，爱情才能在第四幕的集市重演中真正得到回应。

谱本与音乐范围

第1—102小节，F大调，2/4拍，Allegro moderato。第1—18小节为器乐前奏，第19小节人声进入。第69小节标Più animato；人声在第90小节收住，钢琴接至第102小节。主题回归均已写出，没有额外的整段返始。

音乐结构

前奏先呈示主要旋律，再用和弦与半音线条拉开距离。第19—33小节唱“M’apparì tutt’amor”与“Bella sì che il mio cor”，旋律在较规整的短句中回想初见。第34—54小节从“Mi ferì, m’invaghì”继续，逐步转向愿望与痛苦，最后重复“e strazia il cor”并准备回归。

第55—69小节重新唱“M’apparì”，到“ansioso a lei volò”处放宽、收住。第70—90小节转为直接呼唤“Marta”，从追忆走向寻找与绝望，先唱“di dolor io morirò”，再以“ah, di dolor morrò, sì, morrò”作最后扩充。第91—102小节以器乐尾奏结束。

节奏与织体

2/4拍的伴奏常由持续低音与连续八分音符分解音型组成，人声则用长音、附点和小连线形成歌唱性。底下的四个八分音符维持流动，上面的句子不必每半拍重新发力。

“Mi ferì”以后，伴奏增加短和弦与节奏上的空隙，使语气更像急切地诉说。后段从较自由的停留接入Più animato，“Marta”的反复和末尾高音才有逐步加深的力量。弱唱、渐强、放宽与再加速各有位置，要保持回忆段和呼喊段的区别。

主要和声及戏剧关系

F大调确立了初见回忆的中心，主和弦与C属功能让开头的旋律有清楚的归属。第31—33小节经A属七和弦短暂落向D小调。“il pensier di poter palpitar con lei”附近，第43—47小节转向降D大调区域，降A属七和弦反复指向降D；随后经G大和弦引向C，再为F大调回归作准备。这些局部去向不能改写整首的F大调中心。

第55小节主题回归时，F大调也重新得到确认。最后呼唤玛尔塔的段落加强了属功能与终止准备，直到声乐和器乐共同在F大调收束。音乐的主调依然明亮，唱词却已经说到痛苦与死亡，这种并置使莱昂内尔的依恋显得格外执拗。

课堂建议使用方案

了解莱昂内尔呼唤的“玛尔塔”是哈丽特使用的化名，区分回忆初遇、想象团聚与眼前失落。读准远过去时和截短词尾，在F大调的歌唱线条中呈现逐步加深的急切。

重点：从第19小节的人声入口开始，按2/4拍的流动托住长句；第55小节主题回归保留回忆语气，第70小节以后直接呼唤Marta，再增加紧迫感。

难点与处理：两次M’apparì都把重音落在末ì；sculta回指beltà，不能看作另一个新人物。“di dolor io morirò”与末尾morrò分别保持实际词形、辅音与重音。先用元音唱稳跨小节连线，再加入省音词内部的辅音；在Più animato与末尾高音前保留推进空间，和伴奏确认放宽后的重新起拍。

全词词汇表

特殊写法与历史用语

参考资料

1. 弗里德里希·冯·弗洛托，Martha, or The Fair at Richmond，Oliver Ditson & Co.，书内版权登记1860，意大利语、德语、英语三语声乐钢琴谱，第16号咏叹调，印刷第170—172页；书前人物表列Lionel。

2. 沈旋主编《西方歌剧辞典》，《玛尔塔》条，第270—271页。

3. 弗里德里希·冯·弗洛托，Martha, or The Fair at Richmond，Oliver Ditson，书内版权登记1860，第三幕印刷第166—176页，本曲第170—172页。

4. Oper Frankfurt，Martha作品介绍与剧情，参阅日2026年10月26日。

5. Dizionario Italiano Olivetti及所列补充词典，实际查阅词头：a；affannare；ah；amore；andare；angelico；ansioso；apparire；bello；beltà；cancellare；che；con；cuore；da；di；dolore；e；ferire；il；in；incontrare；invaghire；io；la；lei；martirio；mi；mio；morire；ne；non；pace；palpitare；pensiero；potere；quello；rapire；sculto；sguardo；sopire；sparire；straziare；sì；tu；tuo；tutto；volare。

6. Cheri Montgomery，Italian Lyric Diction Workbook，第三版教师手册，前言及发音练习（纯元音、辅音及词组连接）。出版社公开文本。

7. Hoepli，Grande Dizionario Italiano，词条apparire，区分现在时appàri与远过去时apparì。

8. Accademia della Crusca，第五版词条MARTIRIO, MARTIRE, MARTIRO，诗体martìre重音在第二音节。

9. Treccani，词条ah、sculto。